Em uma noite recente, muito depois de as multidões de turistas terem deixado o Coliseu de Roma, um pequeno grupo de pessoas caminhava pelo lado de fora do anfiteatro escurecido, parando de vez em quando para absorver um novo aspecto de sua história, arte ou arquitetura com todos os sentidos, menos a visão.
Michela Marcato, de 54 anos, é cega de nascença. Ela e seu companheiro, que tem visão parcial, estavam visitando o local em meio a um novo esforço da Itália para tornar seus inúmeros tesouros artísticos mais acessíveis a pessoas cegas ou com baixa visão, além de aprimorar a forma como todos os visitantes vivenciam e percebem a arte.
Enquanto ouvia o guia turístico, Michela passava os dedos sobre uma pequena maquete de souvenir do Coliseu. Ela sentia os sulcos de seus arcos e o entulho rústico de seu lado desmoronado. O que ela não tinha percebido antes de segurar o modelo era o formato elíptico do edifício.
“Caminhando ao redor dele, eu pessoalmente nunca teria percebido. Jamais teria entendido”, disse ela. “Mas com esse modelinho na mão, fica óbvio!”
Um outro tipo de turismo
A Itália e suas cidades repletas de arte não sofrem com a falta de turistas, mas nem sempre foram excessivamente acolhedoras para visitantes com deficiência. Pessoas que usam cadeiras de rodas costumam encontrar elevadores e portas estreitos demais, escadas sem rampas e calçadas irregulares.
Mas em 2021, como condição para receber fundos de recuperação da pandemia da União Europeia, a Itália acelerou suas iniciativas de acessibilidade, dedicando mais atenção e recursos à remoção de barreiras arquitetônicas e à modernização de seus locais turísticos e sedes esportivas.
A antiga cidade de Pompeia instalou recentemente um novo sistema de sinalização para tornar o vasto sítio arqueológico mais acessível a pessoas cegas e com deficiência. O projeto utiliza placas em braile, guias de áudio com QR codes, modelos táteis e réplicas em baixo-relevo de artefatos que foram escavados ao longo dos anos.
A cidade de Florença, por sua vez, produziu um guia sobre as opções de acessibilidade na Galeria Uffizi e em seus outros museus, com informações detalhadas sobre rotas e requisitos – incluindo a necessidade de acompanhantes – para locais como os Jardins de Boboli que, por causa de suas estruturas históricas, não são totalmente acessíveis.
Um modelo de turismo inclusivo não apenas honra os direitos humanos das pessoas com deficiência; ele também faz sentido econômico. Quase metade da população mundial com mais de 60 anos tem alguma deficiência, e viajantes com deficiência tendem a trazer dois ou mais acompanhantes, de acordo com a Organização Mundial do Turismo.
Uma forma diferente de vivenciar a arte
Giorgio Guardi, guia turístico da Associação Radici, que lidera passeios em Roma para pessoas com deficiência desde 2015, afirmou que o objetivo do turismo acessível é criar uma experiência agradável para todos os envolvidos, incluindo os acompanhantes.
Isso muitas vezes significa desacelerar, tocar no que pode ser tocado e vivenciar a obra de arte com diferentes sentidos. A associação costuma organizar passeios a pé à noite, quando há menos pessoas nas ruas e menos ruído ambiente para distrair nos monumentos famosos.
Mas nem sempre é possível para pessoas cegas tocar nas obras de arte, então os guias precisam ser criativos.
Tome como exemplo a praça Campo dei Fiori, no centro de Roma, e sua imponente estátua de Giordano Bruno, o filósofo do século 16 queimado na fogueira durante a Inquisição por suposta heresia.
A estátua, que fica no topo de um grande pedestal no meio da praça, é alta demais para os visitantes tocarem. Em um recente passeio noturno pela praça, Guardi encorajou seus clientes a assumirem a posição de Bruno: curvado, vestindo uma pesada capa com capuz e segurando um livro com as duas mãos.
Enquanto um de seus clientes assumia a posição, Guardi colocou a capa sobre ele. Outros no grupo fizeram fila para tocar o “personificador de Bruno” e sentir os contornos de seus ombros caídos, pesados com o peso da Inquisição. Visitantes surdos também faziam parte do passeio, auxiliados por um intérprete de língua de sinais que narrava o fim trágico de Bruno.
Um museu com arte por e para pessoas cegas
Aldo e Daniela Grassini, ambos cegos, eram viajantes ávidos e colecionadores de arte que ficavam cada vez mais frustrados por não poderem tocar nas obras ao visitar museus pelo mundo. No início dos anos 1990, eles fundaram o que viria a ser o único museu tátil financiado publicamente na Itália, o Museo Omero, na cidade costeira de Ancona, onde toda a arte deve ser manuseada.
Batizado em homenagem ao poeta cego Homero, o museu apresenta réplicas em tamanho real de algumas das obras de arte mais famosas da Itália, desde estátuas romanas e gregas antigas até a cabeça do David de Michelangelo, além de obras de arte contemporâneas.
“Tocar em algo não é como olhar”, disse Aldo Grassini. “Não apenas pela emoção que oferece, mas pelo tipo de conhecimento que essa sensação proporciona.”
A visão, disse ele, é um “sentido prepotente que tende a monopolizar a realidade”, enquanto o tato oferece uma dimensão diferente.
“Amamos com os olhos e com as mãos. Se estamos apaixonados por uma pessoa ou um objeto que nos é particularmente caro, basta apenas olhar? Não, precisamos acariciar, porque o carinho te dá uma emoção diferente”, afirmou.
Um dos artistas cujo trabalho está em exibição no museu é Felice Tagliaferri, que também é cego. Em seu ateliê nos arredores de Cesena, Tagliaferri aponta para um busto de mármore que esculpiu de sua falecida amiga Angela. Tagliaferri lembrou que, antes de Angela morrer de câncer de mama, ele se deitou na cama com ela, acariciando sua cabeça careca.
“Quando ela faleceu, Angela permaneceu em minhas mãos, e eu recriei esta escultura pensando nela”, disse ele.
Desvendando uma pintura do mar
Michela Marcato, a mulher que visitou o Coliseu, e seu parceiro, Massimiliano Naccarato, vivem em um apartamento inteligente na zona leste de Roma, cuja sala de estar é dominada por uma enorme pintura do mar.
Naccarato, que consegue enxergar usando seu celular para ampliar imagens e com a ajuda de luzes especiais, comprou a pintura para celebrar um prêmio profissional, e ela ocupa um lugar de destaque na casa. Ele instalou uma luz especial atrás da obra para poder enxergá-la melhor.
Michela não consegue vê-la, mas sabe que está lá. E sua própria experiência na praia influencia a maneira como ela aproveita a pintura.
Para ela, o quadro recorda seu amor pelo mar, “pelo barulho que faz, pelos mil sons diferentes que produz, pelo cheiro que se respira, pelas caminhadas que se pode fazer em qualquer estação”.
É uma forma sensorial de apreciar a arte que não tem absolutamente nada a ver com a visão.
*Colaborou Nicole Winfield, da Associated Press.
*Este conteúdo foi traduzido com o auxílio de ferramentas de Inteligência Artificial e revisado pela equipe editorial do Estadão. Saiba mais em: https://www.estadao.com.br/link/estadao-define-politica-de-uso-de-ferramentas-de-inteligencia-artificial-por-seus-jornalistas-veja/
